Рубрика: Культурповидло

Мифологема народа во все времена создаётся и запускается в общественное сознание правящей элитой с единственной целью: ради удобства управления и манипулирования верноподданными.

Важен, однако, не сам факт расщепления национального сознания, а его пропорция. Смею предположить, что метафоричное 10:1 — это золотое сечение, определяющее

Этот пост для тех, кто как и я влюблен в музыку и не различает жанров. Убежден, что любить музыку можно только вообще. И все разговоры о том, что джаз лучше рока, а хип хоп хуже Бетховена – это для тех, кто в музыке ни хрена не понимает, не чувствует ее, не живет в ней.

Перед Новым 2015 годом в монументальной кантате, положенной в нашем Отечестве на хор, зазвучала крамольная нота, которая чуть было не лишила общественный дискурс пафоса морального превосходства. Штука, скажу вам, непростительная…

Утром узнал о том, что праздничная лафа с бесплатной парковкой закончилась, и отправился платить паркомату. Предварительно наменяв в банке монет, опускаю 5 злотых (70 рублей) в слот, жму «Акцептуй», жду, ничего. Ни денег, ни квитанции. Жму снова «Акцептуй», опускаю ещё 5 злотых («Какая палка, нах?! Трясти нужно дерево, трясти!»), жду, ничего. Жму по очереди на все кнопки. Ничего.

Решил тут воскресным утром разобраться в феномене «Попкорна» – танцевальной музыки, которая пользуется бешеной популярностью у европейской молодёжи. Поводом для моего интереса стала загадочный успех экспансии румынских музыкантов на общеевропейской сцене. Всё началось с того, как группа Morandi в 2005 году засветилась в номинациях MTV Europe Music Awards, затем повторила успех через год и ещё раз в 2008 году.

Предлагаю читателям повеселиться на контрасте отличий политического дискурса в отечестве и за его пределами, в частности – в Европе. Дискурс этот весьма показателен, поскольку демонстрирует как удивительную общность, так и не менее удивительные расхождение. Общность – в коде, который принимается обществом как сам собой разумеющийся, и по этой причине давно уже не воспринимается даже как цинизм. Расхождение – в тональности.

По иронии судьбы державная риторика Отечества в последние годы находит особое удовольствие в блуждании меж «немецких сосен». Германский дискурс быстро вырос из детских штанишек («что русскому здорово, то немцу смерть»), плавно проскочил стадию Катулла («и ненавижу, и люблю») и основательно прописался во всех русских ориентирах по обустройству мира («у немца на все инструмент есть»)…

По иронии судьбы державная риторика Отечества в последние годы находит особое удовольствие в блуждании меж «немецких сосен». Германский дискурс быстро вырос из детских штанишек («что русскому здорово, то немцу смерть»), плавно проскочил стадию Катулла («и ненавижу, и люблю») и основательно прописался во всех русских ориентирах по обустройству мира («у немца на все инструмент есть»).

В последнее время что-то совсем не могу заставить себя писать (потому как не вижу пока ни смысла, ни стимула), а потому припозднился с одним важным для меня самого комментарием. Комментарий этот, впрочем, учитывая диалог в теме с вечностью, веригам времени не подчиняется, посему написать об Айенгаре, оставившем наш мир 20 августа 2014 года, больше никогда не будет поздно.

7 июля Daily Motion выложила в сеть слив студийной записи “Alien” Бритни Спирс. Таких сливов всегда было много (первым, помню, был Киркоров), и, казалось бы, ничего нового он добавить к известному положению дел не сможет. Ан нет! Нашлись-таки люди, сумевшие открыть для меня неизведанную страницу в осмыслении печальной реальности.

Сначала сама звуковая дорожка: